Extrait du  ARTPRESS n°502 Septembre 2022 spécial Biennale de Lyon

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Les dernières expositions d’Angélique de Chabot, en particulier celle qu’elle envisage à Lyon, consistent ainsi en d’obscures cérémonies aussi mystérieuses que les événements advenants dans les Impressions d’Afriquede Raymond Roussel. Les participants, grimés, forment Meute. Proférant des mots inconnus d’une voie rauque, ils effraient en marchant parmi les torches enflammées. Mais ils sont joyeux, ils n’ont d’autre but que de célébrer la vie. Puis, parvenus au terme du périple, ils enlèvent leur masque et, d’animaux mythiques, retrouvent subitement leur humanité. C’est là que commence l’exposition à proprement parlé, dans la galerie, où l’artiste dispose costumes et masques comme des reliques. Ces masques ont une structure en cuir, mais l’on y trouve des crânes d’animaux, des carapaces de homard, des bois calcinés, des plumes de faisan, des coquilles de couteau, des pinces de Venus de temps très ancien ou du futur à la suite d’une pandémie mondiale ou de l’explosion de la bombe, ils maintiennent les officiants à la lisière du sacré et du burlesque. Et surtout dans un entre-deux, entre l’humain et l’animal. On soulignera ici la dimension chamanique de la démarche. La meute des loups, lâchée dans les rues et sur les places lyonnaises, s’autorise tous les débordements car elle jouit de l’anonymat du déguisement, sur le mode carnavalesque. Le temps de la procession, il n’y a plus vraiment de règles, mais on redevient soi-même à son issue. On sort de l’état de transe. On s’éveille comme le dragon. Et cet éveil est bien sûr aussi hypnotique que spirituel.

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Richard Leydier